4 de maio de 2009

Rápido e indolor

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Considerações finais sobre a XIII edição do Cine PE

Por Eva Jofilsan
Foto de divulgação

Fazendo o balanço dos 34 curtas metragens – 19 em 35mm e 15 em formato digital, sem contar com o hors concours “Nossos ursos camaradas”, do cineasta Fernando Spencer – constamos uma leva de decepções nesta edição do Cine PE. Será possível que a qualidade dos filmes que ficaram de fora era tão inferior assim? Não duvido mais de nada.

Minha revolta se ateve ao fato de que a meia dúzia de filmes que mereciam ser aplaudidos de pé, passaram despercebidos pelo público (vide “Silêncio e sombras”). Enquanto outros, que não faziam questionamentos nem causavam reflexão, tinham uma recepção calorosa.

Porém, a premiação do Júri Popular foi a mais surpreendente da noite de Domingo. “Blackout” (foto), do diretor Daniel Rezende, levou a Calunga. Estranho pensar que o público que votou foi o mesmo sem entusiasmo com o filme na sessão de segunda-feira. Vai entender…

O prêmio Especial do Júri foi para “Cocais – Uma cidade reinventada”, da diretora Inês Cardoso. A justificativa para ter dado o prêmio à diretora paulista, foi pela delicadeza na abordagem do tema proposto. Merecido.

Outros grandes vencedores da noite foram “Os sapatos de Aristeu”, o TCC (trabalho de conclusão de curso) de Luiz René Guerra, “Muro”, de Tião, e “Superbarroco”, de Renata Pinheiro, que levaram as suas (muitas) merecidas Calungas.

Enfim, para saber quem ganhou o quê é só ir logo ali embaixo, pois Dandara Palankof destrinchou tudo para usted.

Observando nossos comentários sobre os curtas e longas até agora, resta apenas uma dúvida: como fazer obras audiovisuais com abordagens inovadoras, voltado às questões/relações humanas e ainda conseguir atrair as atenções do público?

Até 2010, quem sabe.

4 de maio de 2009

Epílogo

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Solenidade de premiação e longa hors concours de Lírio Ferreira encerram XIII Cine PE

Texto: Dandara Palankof
Fotos: Rose Lima

Como era de se esperar, a verdadeira última noite do XIII Cine PE atraiu um público inferior a qualquer outro dia. Afinal, uma solenidade de premiação tem apelo a poucos: equipes dos filmes concorrentes e seus respectivos amigos e familiares, imprensa, e o público que acompanhou todos os dias de exibição. E se você acompanhou nossa cobertura aqui na Zé Pereira, sabe que este último, que poderia entrar na categoria de “cinéfilo”, é definitivamente a minoria nas sessões deste festival.

Apesar disso, com certeza havia aqueles também dispostos a esperar pouco mais de uma hora de discursinhos e rasgações de seda só para ver o documentário “O homem que engarrafava nuvens”, dirigido por Lírio Ferreira e exibido fora de competição. Mesmo aqueles que vieram só por isto, devem ter considerado a espera recompensadora: o filme é realmente incrível. Nosso crítico Victor Cyreno já disse o porquê.

Mas a noite começou com um pequeno vídeo mostrando à platéia o trabalho realizado nas oficinas que foram oferecidas na programação paralela do Cine PE, todas realizadas nas salas da Fundação Joaquim Nabuco ao longo desta semana que passou. E sem muitas delongas, Graça Araújo subiu ao palco do Teatro Guararapes pela última vez este ano para anunciar os vencedores da noite, tanto dos prêmios principais quanto dos especiais, oferecidos por diversas instituições.

Foi relativamente pitoresco ver que a organização estava determinada a: 1) Realizar a cerimônia de entrega dos prêmios o mais rápido possível, para que ninguém voltasse tarde para casa em plena noite de domingo; 2) Não deixar nenhum premiado ir embora, pra que pudessem posar para a foto oficial dos ganhadores; 3) Não deixar NINGUÉM mais ir embora, pra que a sessão de “O homem que engarrafava nuvens” não fosse esvaziada.

Tudo era rápido demais; a apresentadora às vezes anunciava o nome do ganhador antes mesmo de puxar o papel, no qual estariam as surpresas (?), de dentro dos envelopes, e depois o mostrava para a platéia, como se validando o anúncio. E como se a platéia conseguisse enxergar alguma coisa. Isso sem contar os pedidos para que realizadores ficassem, para que o público ficasse, para que os ganhadores posassem da maneira correta para as fotos individuais ao descerem do palco.

Ainda havia a cantilena da extrema criteriosidade, rigorosidade e idoneidade do júri. E sempre que o longa “Praça Saens Peña” era citado, Graça se esmerava em pronunciar o nome… erroneamente. Parecia algo como “Praça Sean Penn” (observação totalmente pontual de Victor Cyreno). Tudo isso num vestido rosa-choque com detalhes em prata que parecia feito de papel crepom (não dá pra encerrar essa cobertura sem falar dos figurinos, ora!). Divertido, até. Ela é mesmo uma Graça.

A seguir, a lista completa dos ganhadores dos Calungas (nome do troféu da mostra competitiva do Cine PE), prêmios especiais e um breve comentário a respeito de seu merecimento, por esta signatária. Leia aqui. And that’s all, folks!

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4 de maio de 2009

Agora é a vez do baião

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Segundo documentário musical de Lírio Teixeira explora com emeção a figura de Humberto Teixeira

Por Victor Cyreno
Foto de divulgação

Parece mesmo que o diretor Lírio Ferreira está tomando gosto pela nova tendência de filmes que resgatam o passado musical. Essa moda não está presente apenas no Brasil, tampouco no gênero documental, mas fato é que, se depender das boas produções vindas dessa safra, podemos incorporar essa forma de fazer cinema por um bom tempo. Depois de “Cartola – Música para os olhos”, o diretor pernambucano marca parceria com a atriz e produtora Denise Dummont para remontar a vida de Humberto Teixeira em “O homem que engarrafava nuvens”. Conhecido como “Dr. do Baião”, Teixeira foi o compositor de obras conhecidas como “Asa branca”, além de deputado federal (autor de leis de incentivo à produção artística), e maior parceiro de Luiz Gonzaga na proliferação do baião pelo Brasil e pelo mundo.

A história se desenvolve a partir de Denise. Filha de Humberto, a produtora busca nesse trabalho, além de remontar os registros históricos da obra do pai, descobrir a figura humana que não teve oportunidade de conviver. A grande sacada desta obra é essa. Aqui não tratamos de um documentário frio e meramente informativo, mas sim da busca de uma filha pelo legado do pai.

Ademais de todo apelo, a montagem é um show a parte. Resultado de uma grande pesquisa, o longa é montado sob três vieses. O primeiro gira em torno da família e da busca de Denise por decifrar o distante pai. As andanças da atriz vão do interior da Paraíba à cidade de Nova York. Esta é uma forma de desmitificar a figura de um personagem querido por todos, uma solução importante para não transformar este filme numa ode sem propósitos. (continua aqui)

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4 de maio de 2009

Troféu abacaxi

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“Alô, alô Terezinha!”, documentário de Nelson Hoineff sobre o Chacrinha, fez barba e cabelo no Cine PE, levando os Calunga de melhor longa-metragem pelo júri oficial e pelo voto popular, o prêmio Gilberto Freyre (de filme com mais identidade nacional) e o de montagem. O bigode quem fez foi “Praça Saens Peña”, de Vinicius Reis, vencedor nas melhor direção, melhor ator, atriz e atriz coadjuvante, além do prêmio da crítica. Entre os curtas digitais deu “A ilha”, de Alê Camargo, e entre os de 35mm, “Superbarroco”, de Renata Pinheiro. A lista completa dos ganhadores está aqui - desligue o som! Logo mais a gente publica a crônica da noite, por Dandara Palankof e Rose Lima, um balanço da mostra de curtas, por Eva Jofilsan, e a crítica do filme hours concours de ontem, “O homem que engarrafava nuvens”, de Lírio Ferreira, por Victor Cyreno. No vídeo abaixo, Hoineff sobe ao palco do Teatro Guararapes para receber o prêmio principal da noite.

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3 de maio de 2009

Fim de jogo

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Termina a competição do Cine PE e o surpreendente “Silêncio e sombras” é o destaque

Por Eva Jofilsan
Fotos de divulgação

É chegado ao fim a XIII edição do Cine PE, festival recorde de público no Nordeste. A diversidade dos filmes da noite de sábado representou bem o que foi o Festival esse ano. Antes de iniciar a sessão de curtas metragens, fomos apresentados aos finalistas do Cel.U.Cine – Festival de Micrometragens. A divulgação dos três vídeos premiados será no Festival do Rio que acontecerá no final de setembro.

Lotado mais uma vez, o Cine PE contou com a presença massiva do público nas duas últimas noites do evento. Contando com seis curtas metragens (em formato digital e em 35mm) e apenas um longa metragem, o Festival teve boa receptividade do público mais uma vez. Mostrando que o estilo cinemão ainda é preferência para maioria.

“Pelo ouvido” (foto), do diretor Joaquim Haickel, intrigou a todos logo de início. O primeiro curta em digital da noite conta a história de um casal tem a vida completamente modificada depois que um acidente de carro que deixa o marido cego, surdo e mudo. O curta tem um bom desenvolvimento e caso o personagem não tivesse as três deficiências, dificilmente haveria uma lógica no roteiro. Mas já que se propõe a um certo realismo, o ponto de partida da história é um pouco sem nexo. Por esta razão, durante todo o tempo do filme, muitas pessoas (inclusive eu) tiveram dúvidas sobre qual era finalmente a deficiência do personagem e como isso afetava a relação com a sua mulher. Um ruído que não atrapalha totalmente o filme, mas deturpa um pouco a compreensão.

Já era a hora de alguém fazer um documentário que tratasse da revolução que foi o Abril Pro Rock na cidade do Recife. “Abril Pro Rock – Fora do eixo” relata desde o início a história do festival que alavancou bandas como Chico Science & Nação Zumbi, Pato Fu, Los Hermanos e muitas outras. Sendo um documentário o projeto de conclusão de curso dos jornalistas Everton Teixeira, Ricardo Almoêda e Júlio Neto, o curta não traz grandes inovações ao gênero. O estilo depoimento, imagem de arquivo, depoimento, imagem de arquivo dá um ritmo batido ao que poderia ser um documentário dinâmico se baseando pelo tema. O trabalho de produção em relação à coleta de depoimentos é bem razoável, principalmente por ter conseguidos nomes de destaque nacional como Fernanda Takai (“Patu Fu”) e Bruno Medina (“Los Hermanos”). Porém não acrescentam nada de significativo ao documentário. Algumas locações onde acontecem as entrevistas são muito conhecidas pelos recifenses – bar Central, bar Casa da Moeda, Rua da Aurora (na beira do Capibaribe), entre outras. As imagens cartões postais logo no início do curta causaram frison no Teatro Guararapes, e obviamente influenciou a aceitação do público (bairrista) em favor do curta. A história do Abril foi divida em legendas, o que facilita a vida da platéia (e sem dúvida facilitou a dos diretores na hora da montagem), mas impede a fluência do filme, principalmente a ligação entre os depoimentos. A técnica é um caso à parte. Talvez por inexperiência, os diretores não tiveram o cuidado necessário com a fotografia e o som – dois elementos fundamentais na construção de um produto audiovisual. Terminado o filme, o público enlouquece e só me resta a sensação de que o Recife deveria rever seus critérios de aceitação.

Na seqüência veio o “Dez elefantes”, de Eva Randolph, que teve sua exibição claramente prejudicada pela empolgação da platéia com o filme anterior. O curta metragem é lento, psicológico, mais introspectivo e o público ainda no clima de “Abril Pro Rock”. Conter as energias foi difícil. Retratando a infância de Clara, uma garota que mora com a mãe e o irmão em uma fazenda, o curta aposta em uma montagem psicológica para dar ênfase às percepções da menina. Sendo esse o seu primeiro filme como diretora, Eva optou por trabalhar com crianças inexperientes com atuação. Depois de dois meses de preparação, os atores mirins estavam aptos para as filmagens. Uma atitude que não só pode dar certo como estimula esse processo de direção de elenco (tão esquecidos por alguns diretores). Um filme que contém todos os elementos necessários para uma bela obra cinematográfica, porém por ser tudo tão pensado e limpo, falte um pouco de sentimento na direção. (continua aqui)

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3 de maio de 2009

O tédio das manhãs de domingo

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Última coletiva foi a mais desinteressante, apesar de (alguns) bons filmes na noite anterior

Texto: Dandara Palankof
Fotos: Rose Lima

Sim, houve bons filmes na noite anterior. Um deles, particularmente, genial (“Silêncio e sombras”, tô puxando o saco, mesmo). Mas o clima chuvoso do Recife nesta manhã parece ter influenciado realizadores e platéia. Assim, o debate de hoje acabou sendo moroso e difuso, com as conversas se perdendo do foco original.

Estavam lá representantes de quase todos os curtas da noite: os diretores Joaquim Haickel (“Pelo ouvido”), Everson Teixeira e Ricardo Almoedo (“Abril Pro Rock – Fora do eixo”), e Murilo Hauser (“Silêncio e sombras”); além da produtora Gisella Cardoso (“Dez elefantes”) e a atriz Elisa Bueno (“Hóspedes”). Apenas “Phedra” não teve ninguém para defendê-lo.

A discussão sobre “Abril Pro Rock”, por exemplo, centrou-se mais nos rumos que o festival vem tomando do que no filme em si. Já Elisa Bueno revelou que a diretora Cristiane Oliveira teve a inspiração para filmar seu curta a partir de uma experiência real.

Gisella Cardoso contou que a maior dificuldade de Eva Randolph na direção de “Dez elefantes” foi a decisão de filmar com crianças que fosse atores profissionais ou não. Optou pelo segundo caminho, o que causou alguns problemas (algumas falas precisaram ser dubladas, por exemplo), mas nada que comprometesse o resultado final.

Já Murilo Hauser (foto acima) contou sobre seus primeiros contatos com a música de Shubert “Der Erlkönig” (“O Rei dos Elfos”, em português), numa transcrição para piano de Franz Lizst, baseada no poema de Goethe de mesmo nome. Estas foram as obras que o inspiraram a criar seu curta em animação. Disse ainda que é sua primeira experiência em animação, e o Cine PE foi a estréia do filme para grandes platéias. E, felizmente, a pouca receptividade da audiência em nada o abalou. Que as próximas lhe façam mais justiça.

 

No debate do longa “Estranhos”, o diretor Paulo Alcântara (foto) veio à mesa com o ator Jackson Costa, mais uma penca de produtores e, sinceramente, foi irritante. Não havia ninguém para questionar todos os defeitos apontados pelo nosso caro Victor Cyreno e eu não estava na disposição de comprar a briga sozinha. Ainda mais com os espectadores presentes, que se chocaram com o beijo entre dois homens, mas nem comentaram a mulher forçada a fazer sexo com o marido contra sua vontade. Síntese perfeita do público pernambucano.

A única informação digna de ser apresentada, e questionada, é: como um roteiro originalmente escrito sobre imigrantes na Espanha vira uma representação tosca da vida suburbana de Salvador? São os mistérios do cinema, meus amigos.

3 de maio de 2009

Descem as cortinas

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Poucas novidades na última noite da mostra competitiva do XIII Cine PE

Texto: Dandara Palankof
Foto: Rose Lima

Para o bem e para o mal, a última etapa da mostra competitiva do XIII Cine PE contou novamente com uma presença massiva do público, tal qual na noite anterior. E em seu quase encerramento (hoje temos apenas a cerimônia de premiação e exibição hours concours do filme “O homem que engarrafava nuvens”, de Lírio Ferreira), praticamente não houve novidades no andamento das atividades.

Com o fim das homenagens oferecidas pelo festival, coube à mostra paralela Cel.U.Cine o papel de ser a única quebra da rotina já estabelecida. Trata-se de um concurso de micrometragens feitos com câmeras digitais ou de celular, que acontecerá paralelamente à vários festivais de cinema ao longo do ano, em todo o país. Os filmes vencedores de cada uma destas etapas serão exibidos na grande final, que ocorrerá durante o Festival do Rio.

O tema do Cel.U.Cine deste ano é De Cabeça Pra Baixo. Dentro desta proposta, foram exibidos cinco filmes. “A palavra mais difícil” é, sem dúvida, o mais interessante, aliando ao tema do festival uma estética diferenciada, tudo aplicado ao universo dos relacionamentos amorosos. Já “De ponta cabeça” garante boas risadas com uma trama bizarra e surreal, e sem ela sua mensagem poderia descambar para o clichê.

Quase o que acontece com “De cabeça pra baixo” (sim, nem se preocuparam em dar um nome diferente pro filme), que tem sua contestação social diluída no que parece uma apresentação de Power Point ao som de um jogo de Atari; nem o final, que é até surpreendente, salva. “O futuro da música” faz um interessante jogo de imagens para causar reflexão na forma como hoje apreciamos tal expressão artística. E “5 R.E.M” é por demais confuso; arrisco dizer que se trata de uma brincadeira com o onírico, mas a montagem mais frenética que videoclipe não ajuda a compreensão.

Ao fim da mostra, a apresentadora Graça Araújo anunciou os últimos curtas-metragens selecionados para a mostra competitiva deste ano. A única surpresa ficou por conta dos representantes do documentário “Phedra”, que simplesmente não apareceram. Até agora, não me chegou aos ouvidos a razão de nenhum dos realizadores estarem presentes no festival. E a cadência foi seguida até o fim, quando o longa-metragem da noite, o baiano “Estranhos” (e bota estranho nisso; leiam a crítica de Victor Cyreno e entendam o porquê), foi exibido.

Finda a competição, fica ainda minha birra para com a platéia do Cine PE, que por vezes me passa a impressão de que ali estão sendo oferecidas pérolas aos porcos. Filmes de riso fácil são sempre seus preferidos. O bairrismo também toma conta. Todo e qualquer filme de Pernambuco é sempre mais agraciado do que qualquer outro, independente de seu merecimento.

Creio que a seleção deste material, por parte da curadoria, é motivada por um motivo que pode até parecer nobre, mas é extremamente prejudicial. Tomando as palavras de outro crítico, há uma preocupação apenas de agradar, e não de formar uma platéia. Assim, ela acaba presa aos próprios vícios e a apreciação de novas linguagens, novas propostas, acaba restrita e eclipsada por outros que são mais do mesmo. E verdadeiras obras primas, como o curta “Silêncio e sombras”, se perdem em poucos aplausos mecânicos de quem não quer pensar demais. E sendo pedante, findo com Oscar Wilde, em seu “A alma do homem sob o socialismo”:

— Cumpre observar que é o fato de ser a Arte essa forma intensa de Individualismo que leva o público a procurar exercer sobre ela uma autoridade tão imoral quanto ridícula, e tão aviltante quanto desprezível. A culpa não é verdadeiramente do público. Este nunca recebeu, em época alguma, uma boa educação. Está constantemente pedindo à Arte que seja popular, que agrade sua falta de gosto, que adule sua vaidade absurda, que lhe diga o que já lhe disseram, que lhe mostre o que já deve estar farto de ver, que o entretenha quando se sentir pesado após ter comido em demasia, e que lhe distraia os pensamentos quando estiver cansado de sua própria estupidez. A Arte nunca deveria aspirar à popularidade, mas o público deve aspirar a se tornar artístico.

E tenho dito.

3 de maio de 2009

Estranha é a vida

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Clichês, piadas cretinas e lição de moral recheiam a retomada do cinema baiano

Por Victor Cyreno
Foto de divulgação

A visão estereotipada do estado da Bahia é promovida por todos os meios de comunicação. Não me lembro quando foi a última vez que visitei o estado, porém tenho plena consciência que a diversidade baiana vai além das representações sociais de obras como “Ó paí, ó”. Após um período de três anos sem produções de longas genuinamente baianos, o cineasta Paulo Alcântra lança seu filme “Estranhos”, mais uma oportunidade de presenciar um cinema que retrata a vida em Salvador, seus arquétipos e paisagens.

A película conta várias histórias entrecruzadas de personagens bem diferentes uns dos outros. A mulher que apanha do marido e desperta a paixão de um artista de rua, uma professora alcoólatra que vive longe das filhas e é constantemente assediada pelos homens de seu dia-a-dia, duas crianças que nutrem o “amor” de homem e mulher, e, finalmente, dois ladrões que vivem uma paixão bandida (sentiu o trocadilho?) e homossexual. Resumindo de forma bem grotesca, esta obra revela amores estranhos, possíveis apenas no caldeirão multicultural de uma cidade grande.

O filme tem muitos problemas e o primeiro deles está no roteiro. A escrita fraca e o excesso de piadas banais, aliadas a uma atuação insípida, irritam e prejudicam o ritmo. Para estranhamento de todos, a história ainda conta com diversas mensagens antipreconceito (mais clichê impossível) que são jogadas de forma salpicada entre as sequências. Fica a pergunta: É um filme moralista ou uma comédia do escracho? (continua aqui)

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2 de maio de 2009

Filmes para toda a família!

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Penúltimo dia do Cine PE trouxe um pouco de circo às famílias presentes

Por Eva Jofilsan
Fotos de divulgação

Quem acompanhou a Zé Pereira ao longo desta semana de Festival, sabe que tanto eu quanto os outros colunistas nos repetimos na abordagem de alguns temas. O público foi um desses temas recorrentes. Ontem, no penúltimo dia do Festival vimos pela primeira vez um teatro completamente lotado – até as cadeiras reservadas para imprensa e convidados estavam ocupadas. Era a política do sentou, ficou. Senão, facilmente a sua cadeira era tomada por alguma mãe, pai, avô… Ontem foi o dia da família. E a organização do Cine PE sabia disso. Mais adiante me aprofundarei mais nesse mérito. Vamos nos deter aos curtas, agora.

Tendo a programação mais amena da semana, a maratona de curtas contou com duas animações, dois curtas-metragens sobre o universo dos adolescentes e um documentário. Cinco curtas ao todo. Dois em digital e três em 35mm. Tudo muito redondinho para que não houvesse nenhuma dificuldade para o público.

A primeira animação da noite foi um artigo de cinema independente. O falante diretor Marão (sim, é o nome dele), roteirizou, produziu, dirigiu e ainda atuou (ou melhor, gravou o off), do divertido “O anão que virou gigante” (foto). A história de um garoto que foi anão e gigante numa só vida atrai muito pela simplicidade e pelos bons offs do roteiro.

Um porém: o diretor fala muito rápido por natureza (pelo menos foi o que percebemos na hora da apresentação dos curtas); logo, no filme, essa rapidez termina atrapalhando a compreensão de quem está assistindo/ouvindo. Em compensação, as imagens são muito limpas: quase não há cenários e o mesmo padrão de cores se mantém do início ao fim. Uma coisa equilibra a outra. A história se desenrola bem, mas a lição de moral no fim é extremamente dispensável. A moral já era inerente ao filme, ele não precisava se explicar ainda mais. Como dito anteriormente, tudo muito redondinho. (continua aqui)

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2 de maio de 2009

Fique de olho

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“Dez elefantes”, de Eva Randolph, que abre a mostra competitiva de 35mm, ganhou o prêmio de melhor curta-metragem do Festival de Locarno (Suiça), um dos mais importantes do mundo. É a primeira experiência de Eva, que é montadora, na direção. Ela montou, entre outros, “Drežnica”, de Anna Azevedo, prêmio do público no Cine PE do ano passado.

2 de maio de 2009

Pra temperar, um pouquinho de polêmica

BLOG, Cine PE 2009, Cinema

Quinta noite de exibição do XIII Cine PE gerou debate mais acalorado entre público e realizadores

Texto: Dandara Palankof
Fotos: Rose Lima

Talvez resultado da tradicional festa Sapo Cururu, evento que ocorre paralelamente ao Cine PE todos os anos, a coletiva com os realizadores dos curtas-metragens da noite de ontem iniciou-se com a presença apenas de Caue Nunes, diretor do documentário “Quem será Katlyn?”. Mas, pouco a pouco, Marão (“O anão que virou gigante”), Marcela Arantes (“Eu e crocodilos”) e Marcelo Lordello (“Nº 27”) ocuparam seus lugares na sala de debates. Apenas “Juro que vi: O Saci” foi representado não por seu diretor (Humberto Avelar), mas por sua produtora, Patrícia Alves Dias.

Iniciadas as perguntas, Arantes contou que a origem de seu filme foi um projeto da Cultura Inglesa, cujo objetivo era mostrar histórias que retratassem o universo infanto-juvenil. A partir disto, de suas próprias memórias de adolescente, de um sonho com um lago (representado num dos principais elementos da narrativa) e de um poema escrito por Susan Wiggs, nasceu “Eu e crocodilos”.

— Um dos elementos que quis trabalhar foi a questão da insegurança do adolescente com o corpo, diante das imposições sociais relativas a ele — disse a diretora. — O hábito de a protagonista vestir uma calça sobre a outra, para engrossar as pernas, foi baseado em uma amiga minha.

Marcelo Lordello precisou responder sobre a reação do público ao seu “Nº 27”, que causou risadas em momentos com o nítido propósito de transmitir tensão.

— Eu vejo a reação do público ao meu filme como um espelho da relação humana com o outro. Nos festivais de Brasília e Tiradentes, por exemplo, o público não riu — comentou. — Mas há um momento em que as pessoas que riem vão parando, conforme a história caminha. Gosto desse desconforto que o andamento da história passa a criar. (continua aqui)

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2 de maio de 2009

Finalmente!

BLOG, Cine PE 2009, Cinema

Em sua quinta e penúltima noite, XIII Cine PE tem casa lotada pela primeira vez nesta edição

Texto: Dandara Palankof
Fotos: Rose Lima

Meninos, eu vi. E quase não acreditei. Pela primeira vez na edição deste ano, o Cine PE resgatou a atmosfera das edições anteriores e lotou o Centro de Convenções. A poucos minutos da abertura do “portão de embarque” (eu já comentei que a entrada para a área Teatro Guararapes + Hall do jabá simula um portão de embarque? O slogan do festival é “Cinema: aqui você viaja”), a fila de pagantes dava voltas e mais voltas. Até que enfim as pessoas com credenciais deixaram de se destacar no meio de todos os outros.

Desta vez, não foi preciso esperar que o teatro se enchesse ao longo da exibição dos curtas: quando a sessão finalmente começou, todas as poltronas já estavam ocupadas e um sem-número de pessoas procurava um lugarzinho nas escadas, tanto centrais quanto laterais. O burburinho dessa vez era grande, e podia-se perceber que tratava-se não só de conversa paralela, mas de expectativa. A presença em massa do público recifense talvez tenha chegado um pouco atrasada, mas antes tarde do que nunca. (continua aqui)

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2 de maio de 2009

Sessão da Tarde: “Ópera do Mallandro”

BLOG, Cine PE 2009, Sessão da Tarde

http://www.vimeo.com/1290588

Um musical de André Moraes, diretor de “Manual para se defender de alienígenas, zumbis e ninjas”.

2 de maio de 2009

No embalo do fusca

BLOG, Cine PE 2009, Cinema

“O progresso é bom a serviço do homem, não quando o homem é submisso ao progresso”

Por Victor Cyreno
Foto de divulgação

Oito personagens, um fusquinha e 40 anos de história. Esses são os elementos compositivos de “KFZ-1348”, um documentário de Gabriel Mascaro e Marcelo Pedroso. Apesar de parecer simplista, o espectador não deve se enganar. Este filme vai além da relação entre um objeto e seu dono para alcançar uma discussão social muito maior.

A história parte de São Paulo, coração da produção automotiva e industrial do país. Lá nasce o primeiro personagem do enredo, um Fusca. O automóvel logo é comprado (como sensação do momento) por um político e passa de mão em mão, durante quarenta anos, até terminar com seu último dono, proprietário de um ferro velho no Recife. A partir deste ponto vemos as pequenas relações do objeto e seus proprietários, a forma e utilidades do mesmo na vida das pessoas, além das transformações vividas pelo país durante a vida útil do bem. O fusca constrói aqui a relação tácita entre o político, o empresário, a cabeleireira, o jangadeiro, o vendedor ambulante, o ex-traficante, e o dono do ferro velho.

A pergunta que não quer calar durante todo o filme (e essa é uma boa provocação) é quem são os verdadeiros personagens principais. Diante de tantos donos, o carro torna-se apenas um fio condutor. Todavia, a vida dos proprietários são documentos históricos do panorama econômico e social de um Brasil que sofreu transformações profundas desde o início da produção do Fusca pela Volkswagen.
A linguagem do filme percorre os depoimentos de cada personagem com suas vozes em off. Durante a fala, imagens do cotidiano do sujeito em questão são exploradas através de uma fotografia firme, segura e bem planejada. Já que entramos nesse assunto, é de impressionar o trabalho da direção de fotografia, muito diferente do que se produz no país e de uma sensibilidade rara no documentário nacional. O som também chama a atenção. Trabalhado de forma minuciosa, ele surge nos momentos certos para dar o tempo de descanso necessário ao espectador.

Este é o tipo de cinema bem trabalhado e planejado que inspira a todos. Não foi a toa que o longa recebeu o prêmio de melhor documentário da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo. Fica o exemplo de como a dedicação para um trabalho gera bons frutos. Porém é importante lembrar o valor da arte e que esta nunca pode ser esquecida. É como diria um dono de fusca que conheci: “O progresso é bom a serviço do homem, não quando o homem é submisso ao progresso.”

2 de maio de 2009

Buzinas, bacalhaus e maiôs asa-delta

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Documentário sobre Chacrinha apela para o humor negro

Por Victor Cyreno
Foto de divulgação

Um documentário encharcado de comédia, mas não daquelas simples e ordinárias. A que encontramos aqui é das mais escrachadas possíveis. Também não poderia ser diferente num filme que aborda a vida do comunicador Abelardo Barbosa, o Chacrinha. “Alô alô Terezinha”, de Nelson Hoineff, produz um retrospecto do trabalho do apresentador, recria a forma de se fazer televisão nas décadas de 1970 e 1980, e mostra o que restou daqueles que viviam da famosa “Buzina do Chacrinha”.

Quem conta essa história são os próprios “artistas” que fizeram parte da atração televisiva. Cantores famosos, ex-calouros, personalidades, jurados e amigos redesenham o produto televisivo através das próprias experiências relatadas. No fim, tudo é mostrado como um grande programa de TV, onde Hoineff, que de bobo não tem nada, encarna o espírito escrachado e jocoso de Abelardo Barbosa com o objetivo de gerar um filme onde a comédia da vida real é a exploração da desgraça alheia. Só para citar alguns dos famosos que contribuíram com as filmagens: Elba Ramalho, Roberto Carlos, Fábio Júnior, Rogéria, Alceu Valença, Alcione, Gilberto Gil, Cauby Peixoto, entre muitos outros.

Apesar de arrancar gargalhadas homéricas dos mais bobos espectadores, dá pena a forma debochada com que o longa trata os personagens que não tiveram fins tão gloriosos quanto as personalidades citadas acima. É um humor negro, explorador das nuances negativas do não sucesso. Exemplo disso são os vários depoimentos das ex-chacretes, hoje em dia renegadas a uma vida bem diferente daquela dos tempos do maiô asa-delta. Decepções amorosas, envolvimento com drogas, e graves acusações sobre a moral (oe!) das já não tão jovens e curvilíneas dançarinas são motivos de piada capazes de degradar ainda mais a condição humana daquelas mulheres. Os mais entusiastas podem acusar minha intolerância, mas infelizmente o espírito solidário da Madre Teresa de Calcutá me acompanhou durante a sessão. O estado das “meninas” é de dar dó.

Outros que recebem a atenção desta ferina obra são os homossexuais e os deficientes, principalmente os gagos. O fato de ser comum aos programas de comédia fazerem piada com essas minorias não invalida que, hoje, tais atos são considerados de extremo mau gosto. De fato os chistes refletem o período histórico e a falta de tato da televisão brasileira naquele período, mas infelizmente meu alter-ego resolveu me lembrar mais uma vez que os tempos são outros.

As lentes que capturam este “doc-com” são livres e sagazes. Não se perde nenhum ângulo capaz de comprometer um personagem ou de arrancar mais uma risada ao estilo vídeo cassetada. Aliado ao fotógrafo se encontra o igualmente sagaz montador. O trabalho deste, no entanto, explora o fator “surpresa” entre cortes e a comparação das cenas do passado (em videoarquivo) e as do presente, no melhor estilo “olha que figura decadente eu me tornei.”

Entre bacalhaus, bordões, abacaxis e buzinas, esta obra é uma nostálgica viagem aos amantes da televisão de quarenta anos atrás. Gostaria de ter a oportunidade de assisti-lo novamente, desta vez deixando meu lado bonzinho em casa e aproveitando a infelicidade alheia para me divertir, bem do jeitinho que o mestre Abelardo ensinou.

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